以梦为马 御风而行 ——记密云区书法家协会主席任学增
任学增 挥毫列锦绣，落纸如烟云。 1955年生于北京密云巨各庄镇的任学增，系中国书法家协会会员，北京书法家协会会员，密云区书法家协会主席。从一名教师到教委机关干部再到密云书法家协会主席，谦恭仁厚的他半生翰墨、神交古贤，为当代名家崔胜辉先生得意弟子，多次荣获国家级书法大奖，被青岛名家书画院、泰安国山书画院聘为院士，作品被国家军事博物馆、甘肃省张芝艺术馆等地收藏。 从一幅幅峥嵘、磅礴的作品中，我们看到的不仅仅是任学增“练字练心、以字立人”的从善如流和“神驰晋韵、墨染汉风”的书道兼俱，更有他在密云书法的传承中徐徐舒展的“以情暖民、以愛通心”。 以梦为马 练字立人 “三年冲出东邵渠，五年走向北京市，十年迈进全国列。”在经历了“朝临石门铭，暮写二十品，辛苦集为联，夜夜泪湿枕”的艰难求索后，任学增砺学惜阴，终于攻破了一个个目标高地，圆梦初心夙愿。这一切缘起，还要追溯到四十七年前。
那时，还是毛头小子的任学增骑了一辆破旧的双喜牌自行车，驮着简单的行李前往密云县东邵渠中学报到，完成了一名师范生到人民教师的转换。当时他工作的学校是一所“戴帽”中学（小学、初中、高中均在一起），学校里有一位教师天天在写毛笔字，受那人影响，任学增也拿起毛笔开始描划。 “写了近三年毛笔字的我，有天得知密云县文化馆要举办‘振兴中华’密云县书法展，便不知天高地厚地投了一件作品，没想到，初出茅庐的我居然还获得了二等奖，这个奖成了我日后学习书法的最大动力，也从此，写书法在我这儿变得一发不可收拾。后来，参加县里的书法活动逐渐多起来，在王金绵、于宝顺等老师传道授艺下，我逐渐从最初的写字走上了追求书法艺术的道路，可以说，除了做好本职工作外，我所有的业余时间基本都用在了写字上。”
“我觉得想做成一件事，既得有目标，还得有具体的行动”。 在追求书法艺术过程中，任学增为自己定下了目标：经过三年苦练，使自己的书法水平能够在密云范围内有一席之地；五年后，让自己的书法作品挺进北京市书法展；十年后，入列全国书法展。 衔石填海，追星赶月。 “学古人、临古人，吸取古人的笔法、字法和章法”“用笔要笔笔中锋，如屋漏痕，如锥画沙，如折钗股……”受益于密云书法前辈的指导，每次临帖，从笔画的起笔、行笔再到收笔，他均细心揣摩、潜心研究，于二王（王羲之、王献之）系列用功最勤。王羲之的《兰亭序》《圣教序》《尺牍》；王献之的《洛神赋十三行》《中秋帖》；颜真卿的《勤礼碑》《麻姑仙坛记》《告身帖》；欧阳询的《九成宫醴泉铭》《化度寺》；孙过庭《书谱》……在东邵渠山里的学校里，每当夜深人静临帖时，山中野兽的叫声便成了他练习书法时的陪乐；室内同事的酣声打不断他于纸上的行走，他暗暗立誓：笔秃千管，墨磨万挺，不及羲之便献之。 宋朝大书法家黄庭坚曾说：“世人尽学兰亭面，欲换凡骨无金丹”，是说：想学到书法艺术真功夫以达登堂入室之境其实是很难的，太多人在学习书法的道路上迷茫着，几十年仍徘徊在书法艺术殿堂外的比比皆是，任学增亦如此：多少个日夜的付出，书写水平始终进展甚微，他曾梦想，哪一天若能像黄石公为张良授书一样，有个真人把书法的真谛传给自己该有多好！然而，“黄石公”始终没有出现，最终，还得回到现实中自食其力。他下决心要向现实中的“黄石公”请教，于是，他决定进京拜见欧阳中石先生。 经多方探询得知，欧阳先生住在北京朝阳内小街前拐棒胡同。任学增心怀忐忑来到胡同内，和人打听欧阳中石先生的住处，那人告诉他，你是要找会唱京剧的欧阳先生吧？前边那家就是。原来，欧阳中石先生非常平易近人，丝毫没有大家的架子，很热情地接待了他。当他向欧阳先生请教中锋用笔时，先生形象生动地告诉他：“一支毛笔握在手中，笔头垂直朝下，可以向各个方向运动，按照你自己想象的笔划轻重去书写就行啦！关键是要让毛笔听你的话，这，需要功夫”。一席话，令任学增茅塞顿开，中锋用笔原来如此简单，当然，前提是要下苦功夫。 后来，他参加了欧阳中石先生主办的北京书法函授大学。每逢周六、日，任学增便早早起床，坐公交车到阜成门，再步行半个来小时到月坛北街校址，系统学习了欧阳中石先生编写的整套教材，临习了诸多字帖，以优秀学员结业。
从此，任学增学习书法的兴趣更加浓郁，一有机会进密云县城就直奔新华书店字帖专柜；去到北京，也必去和平门外琉璃厂选几支毛笔。那时工资很低，但在购买书法用具上他却从不吝啬。为此，妻子还曾流露不悦：花那多钱，搭那多时间，将来能有啥出息？！“等着吧，我一定写出个样子让你看看！”后来，随着任学增的书法艺术小有成就，妻子也从“不解”转变为“全力支持”。 “先求形质，再求神采”是每一位书法家功成名就的必经之路。2009年，任学增参加了中国书法家协会培训中心崔胜辉导师工作室学习，期间，他耳濡目染老师和同学的书法理论和实践，书法水平有了质的飞跃。逐渐找到提升“门路”的他按照“学习古人，别无旁骛，精准临帖，融会贯通”的学习要求，以古人为师，取其精华塑造自己。一部《书谱》，他反复临摹了4年，执着地追求书法艺术最高境界；二王一脉不激不厉而风规自远的格调，温文尔雅与中和雍容之美感，铸就了他质朴纯雅的书法风格。在2009至2013年的五届“中国书法家协会培训中心学员教学成果展”中，他的作品两次入选，一次获奖提名，两次获奖，并在第五届北京电视书法大赛中获二等奖。有人羡慕地问他，你的字写得那么好都啥时候练？他回答：当别人搓麻的时候，当别人畅饮的时候。
在行、草书达到一定境界后，任学增又开始沿着书法长河追根溯源，开始学习金文、小篆、汉隶。他从传统中寻找养分，在经典中寻求变化，将所临碑帖融会贯通，完成了脱壳再造。通过多年的研习，他能准确把握所临习的几种字体的笔法、结构和章法，他的篆隶行楷，皆有了自己生命气息的律动——线条峻拔清利、雄逸似飞，奇崛而又平易、跌宕而又和谐，于惊矫纵横、飘逸烂漫中透露出力的冲击和情的感染，让人从静态的字中感受到鲜活的灵魂。站在他的字前，那黑白组合下的“浓、淡、润、渴、白 ”（ 浓欲其活；淡欲其华；润可取妍；渴能取险；白知守墨）分明摇曳出诗的韵味、画的美感、舞的节奏、歌的节拍。
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